L'histoire du cinéma est remplie d'étoiles créées par le système de studio. Soigneusement contrôlés, modifiés, costumés et entraînés, ces interprètes sont souvent devenus bien plus que ce qu’ils avaient vu à l’origine. Beaucoup avaient un talent naturel, certains seulement du charisme et d'autres une grande beauté. Parfois, cependant, un interprète a émergé qui, contre toute attente préconçue de ce que devrait être ou de ressembler une star, a renversé les murs de la convention en ne devenant rien d’autre que ce qu’ils étaient déjà. Audrey Hepburn était l'incarnation de cette vérité fondamentale.
À une époque dominée par la prurience atomique des bombes et à la suite des glamazons des Quarante, Audrey a révolutionné la fascination du cinéma avec un attrait discret qui n’avait jamais été vu à l’écran auparavant. Pas une actrice de la variété caméléon, elle s’appuyait sur des dons innés, non dilués par une formation spécifique. Elle a manœuvré avec élégance dans une gamme étroite, sa perfection de mannequin n'a jamais été complètement submergée. L'apparence unique d'Audrey - les cheveux courts, la silhouette élancée et la petite poitrine, le long cou, le front proéminent, la forte mâchoire et le sourire irrégulier - la séparent; la cadence de sa voix, avec ses tons de velours et son expression de la langue, constituait un accompagnement indéniable qui continue de fondre les cœurs.
A partir de la sortie de vacances romaines En 1953, Audrey devient l'épicentre d'un changement de perception, d'un ajustement optique et figuratif. Son image rafraîchissante était l'antithèse de la bosomie, la présence courbée et incroyablement sexy d'une certaine star (et de ses copistes) nouvellement fabriquée. Écran argenté proposait qu’Audrey "change le goût d’Hollywood chez les filles", tout en Photoplay l'a décrite comme «tout à fait un – Marilyn Monroe-ish. Et pourtant. . .Audrey Hepburn est la chose la plus phénoménale qui soit arrivée à la capitale du cinéma depuis Marilyn Monroe. »Hollywood eut soudain deux options étoilées, aux essences divergentes: la sensualité essoufflée de Monroe poudré et pervers ou l'angularité élégante, stylée et sexy de Hepburn. . Marilyn a conduit avec ses lèvres; Audrey séduit par ses yeux - et tous deux restent à ce jour les icônes féminines les plus populaires et les plus aimées du cinéma.
En 1954, Vogue la pose comme "la fille merveilleuse d’aujourd’hui ... Elle a tellement captivé l’imagination du public et l’ambiance de l’époque qu'elle a établi un nouveau standard de beauté, et chaque autre visage se rapproche à présent du" look Hepburn ". Le photographe Bob Willoughby se souvient de sa rencontre avec Audrey Hepburn: «Je n'aurais jamais pu deviner cela lorsque je l'avais photographiée pour la première fois au studio Paramount en 1953. Audrey n'était certainement pas l'image typique d'une jeune starlette, car c'était ce que j'avais été envoyé à la photographie. Je l'ai regardée de l'autre côté de la pièce alors qu'elle était photographiée par Bud Fraker, et elle avait quelque chose ... mais je ne pouvais pas tout à fait mettre le doigt dessus avant d'être enfin présentée à elle. Puis ce sourire radieux me frappa entre les yeux, me réchauffant comme un coup de whisky. L'incroyable contact instantané qu'elle a fait, un cadeau remarquable que tous ceux qui l'ont rencontrée ont ressenti. Audrey confia un jour: «Je n'aurais jamais cru être jolie.» Et pourtant, en regardant en arrière, vacances romaines était en pré-production, quand Paramount a offert de payer pour le coiffage de certaines dents tordues, elle a refusé. Une décision sage, car il y avait une telle perfection dans l’imperfection de son sourire. Elle ne permettrait pas non plus à l’assistante maquillage d’apprivoiser ses gros sourcils. Audrey était une belle contradiction, une à ses propres conditions.
Le style caractéristique de Hepburn est devenu l'aspect le plus important du 20ème siècle et au-delà. Ralph Lauren a déclaré qu'Audrey "faisait plus pour la créatrice que la créatrice pour elle". En effet, ses créatrices étaient ravies; une vraie star de cinéma pourrait porter ses vêtements dès le défilé, dans les pages de Bazar de Harper, dans les rues de la ville, faire les magasins, manger, danser et recevoir un prix, comme aucune autre actrice n’avait pu le faire auparavant. En outre, peu d'actrices continuent à fournir une inspiration de mode accessible et adaptable aux filles de la rue et du monde du travail - certainement pas à Monroe, avec son visage écossais et son costume fantastique, un look qui ne se traduit pas en dehors des années 1950 sans réinterprétation extensive. Son ami et collègue, Stanley Donen, a déclaré: «Audrey était toujours plus attachée à la mode qu'au cinéma ou au jeu d'acteur.» Elle se serait sentie lésée par un tel résumé, mais aurait bien compris l'observation.
Vers le milieu des années soixante, le style d’Audrey était une réimagination contemporaine de son look des années 1950 (joliment divisé par son rôle de Holly Golightly Petit déjeuner chez Tiffany en 1961). Tout dans son apparence à cette époque disait une chose: la richesse. Son tailleur pantalon parfaitement ajusté, ses sacs à bandoulière Louis Vuitton, ses lunettes de soleil surdimensionnées et une modification adoucie du bob à cinq pointes de Sassoon sont devenus un incontournable de la jet-set: un look idéal pour les planches de gangs descendants à Saint-Tropez ou pour le déjeuner à La Côte Basque. «La simplicité était sa marque de fabrique», se souvient Leslie Caron, une amie d’Audrey. «Elle avait l’originalité de ne jamais porter de bijoux, et cela à l’époque de doubles rangées de perles, de petites boucles d’oreilles, de beaucoup de tout-petit. . . Et puis, soudainement, elle se présentait à une première portant des boucles d’oreilles jusqu’à ses épaules. Vraiment osée! »Connue pour se parer de vêtements magnifiques, Audrey affirma:« Les belles robes me paraissaient toujours comme des costumes. Je savais que je pouvais les emporter, mais ce n’était pas ma tenue de choix. Ce serait un vieux jean ou un pantalon que je pourrais cultiver. »Audrey Hepburn a une modernité qui dépasse le temps où ses films ont été tournés. Ses représentations, aussi fraîches et délicieuses qu’elles l’étaient lors de leur première sortie, résonnent avec le public contemporain. Dans les années 1950, Audrey occupa une place sur cet écran populaire dont personne ne savait qu'il était vacant. Lorsqu'elle prit sa retraite, elle se révéla irremplaçable.
Aucune actrice en vie ne peut transformer une minute à l'écran en tutoriel sur l'équilibre, la spontanéité, le minutage humoristique, le professionnalisme, la chimie et, bien sûr, l'élégance désinvolte. Semblable à la plupart des grandes stars, elle était également populaire auprès du public masculin et féminin. Pour les hommes, il y avait une vulnérabilité qui faisait ressortir la nécessité de protéger et pour les femmes, il y avait le rêve de réinvention, la métamorphose de Cendrillon, que nous avons vu à maintes reprises dans ses films - de Sabrinala fille du chauffeur à la débutante, Drôle de têtele bibliothécaire au mannequin, Petit déjeuner chez Tiffany fille de la ferme à sophistiquer, et Ma belle dame'est la fille de fleur Cockney à la noblesse.
Aujourd'hui, nous voyons l'influence d'Audrey partout - dans la rue, sur le tapis rouge et dans les séances photo du jeune Hollywood. Alors que ses films sont universellement disponibles, elle devient de plus en plus omniprésente chaque année. Et des fans dévoués, la légion fidèle et toujours croissante du nouveau, se retrouvent à la recherche d'Audrey dans les nombreux trésors en celluloïd qu'elle a offerts au monde. .
Le récit de Cendrillon d’Audrey Hepburn raconte une version personnelle du bonheur de toujours: la charmante jeune fille transformée en une femme élégante devenue une légende de grâce et de compassion. La personne derrière l'icône était la mère de deux fils, vivait ce qu'elle croyait et trouvait un sentiment de sérénité. Elle voyageait et servait inlassablement en tant qu'ambassadrice de bonne volonté de l'UNICEF en faveur de la santé, du bien-être et de l'éducation des enfants. Plus tard dans la vie, Audrey a parlé de ses années à Hollywood: «Je suis fière d’être une entreprise qui procure du plaisir, crée de la beauté et éveille notre conscience, suscite la compassion et, ce qui est peut-être le plus important, donne un répit à des millions de personnes de notre monde si violent. Nous nous serions attendus à rien de moins.
Né en Australie, David Wills est un auteur, un conservateur indépendant, un conservateur de la photo et un rédacteur. Il possède l'une des plus grandes archives indépendantes au monde de photographies originales, de négatifs et de transparents. Il a contribué à de nombreuses publications et musées, dont le Museum of Modern Art, le Metropolitan Museum of Art, le Phoenix Art Museum et l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Wills Books inclut Seventies Glamour, Hollywood et Kodachrome, Audrey: Les années 50, Marilyn Monroe: Metamorphosis, ainsi que Le livre ultime de Bernard of Hollywood, et Ara Gallant. Il est le co-auteur de Veruschka. Ses livres et expositions ont reçu des profils importants dans le Los Angeles Times, le New York Times, le Vanity Fair, l'American Photo et le Vogue. Il habite à Palm Springs, en Californie.